|
| "Turner-Yamamoto's abstractions look
ostensibly outward, as often as not toward the stars. In such works as the triptych
"Constellation" or others from a series of "Nebula" paintings,
Turner-Yamamoto evokes an infinity of a very different sort, one embodied in the heavens.
Yet his work is just as often earthbound, as in "Sleeping Vishnu Tree," inspired
by an uprooted oak. Working in media that include milk, henna, rainwater, beeswax, tree
resin and animal glue further roots the artist's poetic work in the here and now, his work
has both a specificity and universality. In other words, it transcends itself." Michael O'Sullivan
"Reaching
for the Unreachable," The Washington Post, 25.05.2007 |
|
| "Shinji Turner-Yamamoto's works seem to
evoke a very slow, still evolving cosmogony. The stone sculptures, the landscapes of
marble powder, the frescoes are the metamorphoses of a world that continues to be born,
bearing within the traces of what was." "I lavori di Shinji
Turner-Yamamoto sembrano evocare una cosmogonia lentissima, ancora in divenire. Le
sculture con le pietre trovate, i paesaggi di polvere di marmo, gli affreschi, sono
metamorfosi di un mondo che continua a nascere, portandosi dentro le tracce di cio' che e
stato."
Rosalba
Pajano
"Light
Art," Skira Editore, Milan, Italy 2005 |
|
| "Observing Turner-Yamamoto's work, one is
conscious of the oceans of time and thought involved in his creative process. Viewers are
invited to experience this dimension and mood, one that produces a personal place of
resonance in his work. The artist's
selection of such seductive materials as gold and silver leaf evokes and establishes
texture, transparency, reflective layers, all of which urge a flow of suggestive
potentiality and emotion. Recourse to the nature does not produce naturalistic effect, but
one of abstraction and fluctuation and an almost fluid immateriality of light." "I
tempi lunghi di composizione e percezione dell'autore producono luoghi di risonanza
nell'opera e invitano lo spettatore a riprodurne la dimensione e il clima durante la
lettura. La qualita' della tessitura di sperficie, la scelta di materiali seducenti come
foglia d'argento e d'oro, trasparenze, piani riflettenti, sollecita lo scorrimento, da un
supporto all'altro, di potenzialita' suggestive e micro emotive. Il ricorso alla natura
non produce effetti naturalistici, ma di astrazione e fluttuazione quasi liquida e
immateriale della luce."
Viana
Conti
"Arti
Visive III - l'occhio in ascolto," Neos Edizioni, Genoa, Italy 2000 |
|
"The fascination which his works evoke
intones in a delicate balance that makes perceptible the mysterious quality of the
immaterial and indescribable, of that which is between things, and which, even if
we do not see it, we know is there. It is evoked by the artist in the simple and natural
forms of his found stones, in the small, pure hills of intangible marble powder, or in the
mysterious reflection of the natural world in the detached frescoes, in the refined
research of materials.
His is an ever precious material, but of a preciousness not loud or garish being, rather,
discreet, almost whispered, suggested. In this manner, the slender gold leaf which covers,
like a precious skin, the natural indentation of a stone, and that same white powder, pure
and incorporeal, which carries the artist back to the idea of the homo faber, of
the creator of the dust, of the earth, constructs an entire world. Similar also is the
elegance of the elaborated materials of the paintings, obtained by means of a two part
process (from interior to exterior and from exterior to interior) arriving in the end at a
surface velvety, sensitive and smooth, against which inserts of slender gold leaf become
intermittent glimmerings of light." "La fascinazione
che le sue opere esercitano su di noi, risiede anche in questo delicato equilibrio che ci
rende percepibile la misteriosa qualita dell'immateriale e dell'indescrivibile, di cio che
e tra le cose e che seppure non vediamo sappiamo esserci, evocato dall'artista
nelle forme semplici e «naturali»
delle sue «pietre trovate», dei candidi coni di impalpabile polvere di
marmo, o nel misterioso specchiarsi della natura negli «affreschi staccati», cosi come nella raffinata ricerca dei
materiali.
Una materia sempre preziosa, la sua, ma di una preziosita non sgargiante e chiassosa,
bensi discreta, come sussurrata, suggerita: cosi la sottile lamina d'oro che riveste -
come una preziosa pelle - l'incavo naturale della pietra, e la stessa polvere bianca, pura
ed impalpabile, che riporta l'artista all'idea archetipica dell'homo faber, del
creatore che dalla polvere, dalla terra, costruisce un mondo. Cosi, ancora, la raffinata
ed elaborata materia dei dipinti, ottenuta con un doppio procedimento (dall'interno
all'esterno e dall'esterno all'interno) sino a giungere ad una superficie liscia,
sensibile, vellutata, su cui gli inserti di sottile foglia d'oro diventano brevi bagliori
di luce."
Silvia
Evangelisti
"AQUA,"
Centro Ligure di Studi Orientali, Genoa, Italy 1999 |
| 
|
| "The allure of an
artistic process that seems to conceal the very nature of painting behind ritual gestures,
repeating the essentialness of its labile and layered components, amplifies the faraway
echo of a glimmer, an illustrated segment of life." "L'incanto
di un procedimento che sembra nascondere nel gesto rituale la natura stessa della pittura,
riportata alla primarieta delle sue componenti labili e stratificate, lascia emergere
l'eco lontana di una traccia, di un segmento disegnato di vita."
Roberto
Daolio
"Dust
and Reflections," Crawford Municipal Art Gallery, Cork, Ireland 2002 |
|
|
|
